Haciendo turismo por el fascismo italiano
A medida que comienza el verano y los viajeros acuden en masa a Italia para probar un poco de la dolce vita, muchos descubrirán que la arquitectura es una parte esencial de la experiencia italiana. Y Roma, la capital de Italia con una historia que se remonta a miles de años, es un "must" para cualquier gira italiana. Pasear por el Foro Romano o hacer un recorrido por el Coliseo da una idea del mundo de la antigua Roma y sus emperadores. Visitar la Ciudad del Vaticano permite maravillarse con San Pedro, un ejemplo arquitectónico de poder y genialidad del período barroco. Sin embargo, un aspecto de la historia de la arquitectura italiana que probablemente no esté en la mente del turista promedio es la influencia del período fascista de Italia (1922-1945) en el entorno construido. Aunque bien escondido dentro de las capas históricas de Roma, la presencia persistente del gobierno totalitario de Benito Mussolini, del Partido Nacional Fascista y del Partido Fascista Republicano todavía se puede encontrar hoy.
Los restos de la época se pueden ver tanto en monumentos antiguos como en nuevos proyectos de construcción completados en Roma (y en otros lugares) bajo Mussolini. La restauración de la década de 1930 del Mausoleo de Augusto (actualmente cerrado) y el Ara Pacis Augustae [Altar de la Paz de Augusto] ejemplifican el papel de la creación de mitos fascistas a través de la romanità aplicada a la ciudad. Romanità representó el “ideal del mundo antiguo, y particularmente de la antigua Roma”, y, como nos recuerda el paisajista e historiador Franco Panzini, “se convirtió en el punto de referencia constante de la nueva nación”.
Benito Mussolini se veía a sí mismo, y quería que otros lo vieran, como la encarnación de un emperador romano, y buscó conectar su gobierno como Il Duce con la antigüedad clásica. Para celebrar el aniversario de 2000 años del nacimiento del primer emperador romano, Augusto, aprobó la restauración del Mausoleo de Augusto, que entonces se utilizaba como sala de conciertos. Al mismo tiempo, el Ara Pacis Augustae, un altar al aire libre construido originalmente durante la vida de Augusto para celebrar su reinado, iba a ser excavado y restaurado. Según el historiador Aristóteles Kallis, “el aniversario del nacimiento del emperador Augusto brindó oportunidades invaluables para una interpenetración simbólica entre el pasado (romano) y el presente (fascista)”. Ambos proyectos tenían sus raíces en el siglo XIX, pero el potencial político de completarlos dentro del año del aniversario de Augusto agregó urgencia a la empresa. A través de la celebración de Augusto y la campaña arquitectónica que la apoyó, Mussolini reivindicó el legado del emperador romano.
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Los nuevos proyectos de construcción requerían la agenda arquitectónica fascista para equilibrar la historia con el modernismo. Mientras que la valorización de la antigüedad clásica exigía abrazar a la Roma imperial, el gobierno de Mussolini también tenía la intención de demostrar su propia modernidad. Como escribe el geógrafo John Angew, “el fascismo vacilaba entre atarse fuertemente al pasado de la antigua Roma imperial y construir eclécticamente una nueva ciudad encima y alrededor de la heredada”.
El barrio EUR de Roma, que fue diseñado para la Esposizione Universale Roma de 1942, que nunca se llevó a cabo, es un buen ejemplo de esto. El edificio más reconocible de la zona, el Palazzo della Civiltà Italiana, es una versión modernista del Coliseo romano. Diseñado por Giovanni Guerrini, Ernesto Bruno La Padula y Mario Romano, el Palazzo se erige como "un signo concreto en el paisaje romano, un significante arquitectónico para la forma de gobierno que administraba Italia y sus habitantes", escribe el académico Alberto Zambenedetti. Con su forma rectangular simple y la falta de ornamentación, aparte de sus arcadas repetidas y apiladas que imitan el exterior del Coliseo, el edificio combina la arquitectura moderna con el pasado clásico. Hoy, el área se ha convertido en un distrito comercial, y el Palazzo della Civiltà Italiana sirve como la nueva sede de Fendi, la casa de moda italiana. Una inscripción de uno de los discursos de Mussolini todavía se extiende por los cuatro lados del último piso del edificio, lo que ofrece una pista del propósito original del área.
A pesar del claro compromiso con la arquitectura de Mussolini y el Partido Nacional/Republicano Fascista, todavía es fácil pasar por alto la influencia fascista en el desarrollo urbano cuando se visita Roma. ¿Por qué? Agnew argumenta que hay demasiadas capas en la ciudad. “La ciudad en sí era una gran parte del problema”, escribe “Tantas Romas ‘diferentes’ estaban en juego: la Roma clásica, la Roma medieval, la Roma renacentista, la Roma barroca, la Roma del siglo XVIII, la Roma papal anterior a la unificación y la Roma posterior a la unificación. Cada uno de estas se construyó sobre y, a menudo, a partir de las anteriores. Sin un comienzo limpio mediante la demolición total, la misma complejidad de referencia histórica de la ciudad actuó en contra de una reelaboración coherente”.
Roma tenía, tiene, demasiada historia y demasiadas identidades para ser definida por un solo momento histórico, incluso una ayuda en un control tan firme como el de Mussolini. La influencia fascista en el entorno construido de Roma es solo una de las historias arquitectónicas para ser descubiertas en la Ciudad Eterna.
Fuente: Jstor/ Traducción: Horacio Shawn-Pérez
